BR-KLASSIK

Am Freitagabend saßen die G20-Staatschefs in der Hamburger Elbphilharmonie und lauschten dem Philharmonischen Staatsorchester Hamburg. Es erklang Beethovens berühmte Neunte Symphonie, am Pult stand Kent Nagano, als Solistin sang unter anderen die Sopranistin Christiane Karg. Draußen tobten während des Konzerts die Unruhen im Schanzenviertel. Bernhard Neuhoff bedauert, dass sich schon Beethoven für eine entschärfte Textvariante entschieden hat und ist überzeugt: Auch Musiker sollten Stellung beziehen!

"Alle Menschen werden Brüder". Ein überschwänglicher Satz, ein großartiger Anspruch. Die Sopranistin Christiane Karg hatte vorab gesagt, sie werde diesen Satz ganz besonders laut singen, damit er den Mächtigen in den Ohren klingt. Denn das ist ja offensichtlich: Zahlreiche Politiker, die am Freitagabend in der Elbphilharmonie saßen, verstoßen regelmäßig gegen den Geist dieser Worte. Ja, einige treten Beethovens menschenfreundliche Utopie mit Füßen. War das Konzert also eine verlogene Inszenierung? Eine Demonstration der Ohnmacht hehrer Sonntagsreden, weil sich sogenannte Autonome gleichzeitig Schlachten mit der Polizei lieferten, Straßenzüge und Autos demolierten? Oder war das Ganze gar "ein obszöner, ja pornographischer Missbrauch von Kunst", wie Joachim Lux, der Intendant des Hamburger Thalia Theaters, sagte?

Die Musik gelangweilt ertragen?

Die Staats- und Regierungschefs der G20-Staaten, teilweise mit Partnern, sitzen in der Elbphilharmonie. | Bildquelle: dpa-Bildfunk/Axel Schmidt Zumindest diesen letzten Vorwurf kann man leicht entkräften. Denn an den humanistischen Absichten Kent Naganos, der Ensembles und der Solisten gibt es nicht den geringsten Zweifel. Immerhin: Der türkische Präsident Erdogan hat das Konzert geschwänzt. Er wird schon seine Gründe dafür gehabt haben. Allerdings weiß niemand mit Sicherheit, ob Erdogan den Wink mit dem Zaunpfahl verstanden hat. Und selbst wenn: Beweist das wirklich, dass die Botschaft dieser Musik gerade bei den Politikern angekommen ist, die sie am bittersten nötig haben? Hätte nicht auch ein Erdogan die Provokation dieses Werkes weglächeln können? Anderen autoritären Machthabern ist das schließlich am Freitagabend spielend gelungen. Sie haben Beethovens Einspruch gegen Tyrannei und Nationalismus mehr oder weniger gelangweilt über sich ergehen lassen - und wer weiß: vielleicht sogar auch musikalisch genossen, ohne dass sich das Geringste an ihrer Politik ändern wird.

"Bettler werden Fürstenbrüder"

Bildquelle: BR/ Undine Fraatz "Alle Menschen werden Brüder" - diesem Satz haben schließlich schon ganz andere politische Verbrecher lächelnd applaudiert, während sie genau das Gegenteil bewirkten. Die Geschichte des Missbrauchs von Beethovens Neunter ist lang. Sie reicht von Hitler über Stalin bis zum einstigen Apartheids-Regime der Republik Rhodesien, das ausgerechnet die "Ode an die Freude" als Nationalhymne verwendete. "Alle Menschen werden Brüder" - das lässt sich eben leicht als frommer Wunsch auf den St. Nimmerleinstag verschieben. Ursprünglich lautete der Vers ganz anders: "Bettler werden Fürstenbrüder". Beethoven zitiert diesen Satz in seinen Notizen. Ganz offensichtlich war das seine eigentliche Botschaft. Doch leider entschied er sich für die entschärfte, von Schiller selbst verharmloste zweite Fassung. "Bettler werden Fürstenbrüder": Dieser Satz hätte für die G20 allergrößte Aktualität gehabt. Doch schon Schiller und Beethoven sind Kompromisse mit den Mächtigen eingegangen. Man muss nur an das Schlachtengemälde "Wellingtons Sieg" denken. Selbst für die G20 des Jahres 1814 war sich Beethoven nicht zu schade: In der Kantate "Der glorreiche Augenblick" huldigte er den reaktionären Fürsten auf dem Wiener Kongress. Beethoven hat damit zugelassen, dass seine Werke zur bloßen Dekoration wurden.

Gefragt: unmissverständliche Positionen

Wer als Musiker sichergehen will, dass seine Kunst nicht missbraucht wird, der sollte sich besser nicht darauf verlassen, dass die Musik schon für sich selber sprechen wird. Der muss im Zweifelsfall das Wort ergreifen, sich eindeutig positionieren. Entweder indem man, wenn sich die Gelegenheit bietet, Worte ans Publikum richtet, wie das Pianist Igor Levit getan hat. Oder aber - wenn man im Konzert die Musik nicht durch das Wort relativieren möchte, was viel für sich hat - indem man als Künstler in Interviews öffentlich Stellung bezieht. Große und überzeugende Vorbilder dafür gibt es: Arturo Toscanini, Leonard Bernstein oder, ganz aktuell, die Pianistin Gabriela Montero. Politisch ist ein Werk wie Beethovens Neunte so oder so. Aktuell und dringend notwendig ist ihre Botschaft unvermindert. Aber unmissverständlich wird sie nur, wenn sich Künstler aktiv als Staatsbürger verstehen und klar Position beziehen.