BR-KLASSIK

Ein neues Konzerthaus für München – lange Zeit schien dieses ambitionierte Projekt, seinerzeit auch Herzensangelegenheit von Mariss Jansons, in greifbarer Nähe. Doch wegen Corona und der derzeitigen wirtschaftlichen Situation wurde der Neubau erstmal auf Eis gelegt. In der neuesten Folge ihres Podcasts geht Anne Schoenholtz im Gespräch mit der Geigerin Anne-Sophie Mutter auch auf dieses Thema ein. Mutter wirft dabei Politikern "Wortbruch" vor. Bayerns Kunstminister Markus Blume versteht die Aufregung nicht: Die Planungen laufen ja weiter, so der Minister in einem schriftlichen Statement.

Anne Schoenholtz: Anne-Sophie, das ist ja heute das erste Mal für Dich in unserem BRSO-Container im Werksviertel München. Was sagst Du dazu?

Anne-Sophie Mutter: Es ist mega cool, aber wenn ich das Riesenrad sehe, macht mich das immer wahnsinnig traurig. Weil es den Riesenmist aufzeigt, den das nicht voranschreitende Bauprojekt für den Bayerischen Rundfunk und das Orchester darstellt. Mich hat das eine Weile sehr wütend gemacht. Inzwischen bin ich in einer Phase der tiefen Traurigkeit, weil Herr Söder ja gesagt hat, er denkt darüber nach. Es ist zu befürchten, dass eben darüber nicht nachgedacht wird, sondern dass die Wichtigkeit des Orchesters, überhaupt die Wichtigkeit der Rolle der Musik in der Gesellschaft nicht wahrgenommen wird. Schon gar nicht von der amtierenden Regierung. Und das ist erneut ein Riesenversäumnis, ein großer Verlust für die Bevölkerung, für Bayern und für Deutschland. International versteht das kein Mensch. Ich meine: Bayern ist ja kein armes Bundesland. Und es ist wirklich bitter zu sehen, dass man im Ausland von der Hamburger Elbphilharmonie schwärmt. Ich natürlich auch. Wir sind alle wahnsinnig dankbar, dass es die "Elphi" gibt, denn das hat uns international in gewisser Weise auch wieder zurück auf den Plan gerufen. Denn so viel neue, auch architektonisch aufregende Säle, hat Deutschland nicht zu bieten. In Dortmund ist ein wunderbarer Saal, natürlich ist Essen nach der Renovierung großartig. Aber gut, ich bin nun mal Wahl-Münchnerin und wir haben ein großartiges Gelände mit wunderbarer Verkehrsanbindung und ein super Orchester, das seit Jahrzehnten in der allerersten Liga spielt. Man fragt sich, was muss denn noch geschehen?

Kunstminister Markus Blume versteht die Aufregung nicht

In Reaktion auf die im Podcast geäußerten Vorwürfe von Geigerin Anne-Sophie Mutter lässt Kunstminister Markus Blume schriftlich mitteilen: „Ich verstehe die Aufregung nicht. Persönlich würde ich mir etwas mehr Gespür für das wünschen, was die Menschen im Moment wirklich an Nöten bewegt. Im Übrigen laufen die Planungen für das Konzerthaus ja weiter. Aber es muss gleichzeitig erlaubt sein zu überlegen, wie man in diesen Zeiten verantwortungsvoll Prioritäten setzt.“

Anne Schoenholtz: Du kennst so viele Orchester als Solistin. Was fällt Dir spontan zum Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks ein?

Anne-Sophie Mutter: Ich erinnere mich an eines meiner letzten Konzerte, die ich mit dem Orchester gehört habe: Das waren Werke von Clara Schumann und Johannes Brahms unter Yannick Nézet-Séguin. Mich hat begeistert, wie das Orchester in der Lage ist, so kammermusikalisch und auch so frei und vertrauensvoll dem Dirigenten zu folgen. Und da kommen wir ja auch zur Kernfrage: Wie wichtig ist der Chefdirigent und wie wichtig ist das Instrument, in dem wir spielen? 

Bildquelle: Severin Vogl Da sind wir wieder beim Saal und der dringenden Notwendigkeit, eine ‚Stradivari‘ für dieses großartige Orchester zu bauen und das kann eben nicht die Isarphilharmonie sein. Ich kann jetzt nur aus der Warte der Solistin sprechen und berichten. Die Solistengarderobe hat wohl so um die sechs Quadratmeter, da steht ja noch nicht mal ein normales Klavier. Ich weiß nicht, wie ein großer Pianist rausgehen kann, um dann mit Tschaikowsky oder Rachmaninow oder was auch immer ein Konzert zu beginnen. Wo wärmt der sich auf? Dann gibt’s noch eine Dirigentengarderobe – das ist es dann so ziemlich. Dann finden sich noch irgendwelche Räume zwischen Klo und Keller, in denen sich hunderttausende Orchesterkollegen irgendwie und irgendwann umziehen – oder sich nie einspielen können. Was ich dabei kritisiere, ist die Denkweise der Politiker, die meinen, weil der Saal gut klingt, hätten wir jetzt da die Kuh vom Eis geholt. Das ist aber nicht so. Für die Musiker hat sich eigentlich nichts zum Positiven verändert. Es gibt nämlich im Herkulessaal auch keine Probenmöglichkeiten und auch kein Hinterland.

Anne Schoenholtz: Viel zu wenig auf jeden Fall …

Anne-Sophie Mutter: Und in der Isarphilharmonie nichts. Null. Eben weil es ja eine Übergangslösung sein soll. Und dafür ist es ja okay.

Bayern hat Besseres verdient

Anne Schoenholtz: Ich denke, man muss immer wieder klarstellen, die Isarphilharmonie ist als Übergangslösung konzipiert und sie bleibt eine solche. Und selbst klanglich – wenn man den Anspruch hat, in so einer Musikwelt mit den anderen Städten mitzuhalten ist sie wirklich auch kein Top-Saal. Zwar überraschend toll für ein Provisorium, aber …

Anne-Sophie Mutter: … aber nicht genug für Bayern. Ich finde auch die Lichtsituation indiskutabel. Licht ist wichtig für uns zum Arbeiten, aber auch fürs Publikum. Ich saß da neulich und dachte, ich bin im OP. Es gibt da offensichtlich nur "an" oder "aus" und dann hast du da in dieser OP-Beleuchtung weitergewurschtelt. Also ich meine, Stimmung ist was anderes.

Anne Schoenholtz: Seit 15 Jahren brennt nun schon die Diskussion um den Konzertsaal.

Anne-Sophie Mutter: Bei drei Ministerpräsidenten bin ich zu Kreuze gekrochen. Und vor allem Mariss Jansons. Es ist ein Vergehen an seinem Vermächtnis. Er hat sich all die Jahre, die er Chef war beim BRSO, mit derartiger Vehemenz, mit Illustrationen und mit Gesprächen eingesetzt. Ob das jetzt unter Stoiber, Seehofer oder Söder war. Alle drei Herren haben 'Ja' gesagt und ihr Wort gebrochen. Fröhlich pfeifend. Und jetzt ist es wieder passiert.

Anne Schoenholtz: Wobei das jetzt – wollen wir es hoffen – noch kein Wortbruch, sondern erstmal nur eine Denkpause ist. Dann fiel ja auch die Entscheidung fest und final auf diese Gegend, die ich inzwischen wahnsinnig spannend finde. Das Werksviertel, wo wir uns gerade unterhalten, ist um die Ecke. Wie stehst Du zu der aktuellen Lage? Was ist Deine Vision?

Geigerin Anne-Sophie Mutter bei der Porduktion der neuesten Folge von "Schoenholtz – der Orchester-Podcast". | Bildquelle: Severin Vogl Anne-Sophie Mutter: Die Lage hier ist natürlich optimal, weil es ein belebtes, ein vibrierendes Drumherum ist und weil man ja auch sieht, dass es wichtig ist, in der Vorbereitung eines Konzertbesuches wie auch im Nachgang das Ganze ausklingen lassen zu können, um den Konzertabend als eben außergewöhnlichen Moment in deinem Alltag erleben zu dürfen. Außerdem ist die Verkehrsanbindung hier fantastisch.

Die Isarphilharmonie hingegen ist ja wohl ein Witz. Und post-corona ist das eigentlich der Todesstoß hier in München: Das große Problem ist doch, wie kommst du zum Konzert, wie kommst du wieder weg. Man hätte sich wenigstens die Mühe machen können, eine Sonderverkehrslösung mit den öffentlichen Zubringern zu suchen. Es ist sowieso schwierig, die klassischen Konzerte dem Publikum wieder ans Herz zu legen und wieder eine gewisse regelmäßige Normalität einzuführen. Nun haben wir auch noch eine Konzerthauslage, die einfach nicht einlädt, auch nicht optisch. Wir leben im 21. Jahrhundert. Was sind denn die großen aufregenden Architekturen, die wir als Museen oder Konzertsäle erleben? Das ist die Louis Vuitton Collection von Frank Gehry in Paris. Von ihm stammt auch die Walt Disney Hall in Los Angeles. Ganz L.A. Downtown ist seitdem anders. Die Leute klettern die Disney Hall rauf und runter weil’s ein aufregendes Gebäude ist und gehen am Abend ins Konzert. Dasselbe in Hamburg.

Anne Schoenholtz: Es ist ein bisschen verstörend zu sehen, wie schnell man sich hier zufrieden zu geben scheint.

Anne-Sophie Mutter: Und wir vergessen auch: So ein Konzerthaus ist eine riesige Wirtschaftskraft. Du willst reingehen, feiern, ein paar Bilder schießen. Ein Gesamtkunstwerk, wo sich Leute wohlfühlen, egal welchen Alters. Und sowas wünsche ich mir für München.

Anne Schoenholtz: Aber natürlich muss man sich auch in Gegenposition einfühlen, in Menschen, die – anders als wir – nicht für Kunst und Kultur brennen. Da werden schnell mal die Rufe aus der Bevölkerung laut: So viel Geld! Das müsste lieber woanders hin. Wie stehst Du diesen Menschen gegenüber?

Anne-Sophie Mutter: Wir hoffen natürlich, dass das eine das andere nicht vernachlässigt. Wir brauchen eine Gesundheitsreform. Aber müssen wir dafür auf den Konzertsaal verzichten? Ich sehe da kein Entweder-oder. Die Musik ist einfach ein wichtiger Treffpunkt. Wir sprechen ja nicht nur von klassischer Musik. Ich wünsch mir im neuen Saal auch Weltmusik, Popkonzerte, Jazz, kleinere Familienkonzerte. Es war ja im Gespräch, dass man auch eine Art Clubraum hinzufügt, wo wirklich in der Mitte Konzerte gespielt werden können, wie in einem Club.

Wir müssen raus aus den langweiligen, dunklen Palästen. Da muss mehr Freude, mehr Licht, mehr Spaß rein. Eventkultur im besten Sinne des Wortes. Freude am Zusammensein. Darum geht es doch in der Musik. Wir spielen für Menschen, die sich emotional von uns berühren lassen wollen. Eben an einem Kulturstandort, der München zur Ehre gereicht und dem 21. Jahrhundert entspricht.