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Christian Thielemann und Bayreuth – das schien lange eine Traumkombination. Doch Katharina Wagner verlängert ihn nicht als Musikdirektor der Festspiele. Auch als Einspringer kam er jüngst nicht zum Zug. Umso heftiger feiert ihn das Festspiel-Publikum nun für seinen "Lohengrin".

Gerade noch sah er sich mit dem Vorwurf konfrontiert, er habe sich in einer internen Mail über Kontrabassistinnen des Festspielorchesters frauenfeindlich geäußert (die Betroffenen fühlen sich jedoch offenbar von Thielemann fair behandelt, die Festspielleitung hält allerdings weitere Aufklärung für notwendig und hat Maßnahmen gegen Sexismus versprochen). Und jetzt, nach dem "Lohengrin", den er sensationell gut dirigiert hat, gibt es frenetischen Jubel, Trampeln, rhythmisches Klatschen. Und es will kein Ende nehmen. Doch nicht nur Thielemann wird gefeiert, auch die Sängerinnen und Sänger – und sogar Regisseur Yuval Sharon bekommt im Gegensatz zur Premiere keine Buhs. Doch in dieser Produktion aus dem Jahr 2018 ist ohnehin der Ausstatter wichtiger als der Regisseur: Neo Rauch, einer der meistgesuchten Maler der Gegenwart, hat das Bühnenbild gestaltet.

Mischung aus Rembrandt und Moderne

Brautgemacht als orangeroter Hotspot | Bildquelle: Enrico Nawrath Im Trafohäuschen steigt die Temperatur. Die Hochspannungsdrähte glühen, die riesigen Isolatoren laufen heiß. In der bildgewaltigen Bühne von Neo Rauch ist das Brautgemach ein orangeroter Hotspot in einem Meer von kaltem Blau. Düstere Wolken ballen sich am riesigen Rundhorizont. Blau sind auch die Kostüme. Wobei sich die Zeiten überlagern. Das Umspannwerk erzählt von der Moderne. Die Kostüme wirken dagegen wie ein verrutschter Rembrandt: Holländer aus dem 17. Jahrhundert bevölkern das Bühnenrund, als wären sie von Delfter Kacheln gepurzelt. Fast alle tragen Insektenflügel. Vielleicht weil das Volk von Brabant seine individuelle Freiheit verloren hat und jeder in der Masse aufgeht wie ein Insekt in seinem Schwarm.

Regisseur Yuval Sharon hat ein paar Szenen nachgeschärft. Das ändert wenig an der braven Personenführung, die sich an nicht immer gut gealterten Opernklischees orientiert. Vor effektvollen Bildern sieht man spannungsloses Theater. Und hört fantastische Musik. Georg Zeppenfeld, der den König Heinrich singt, verdient einen Orden, den man erst noch erfinden muss: Er ist der Großmeister der wichtigen Nebenrollen. Sein Bass klingt schön, aber hat nichts Spektakuläres. Was Zeppenfeld zu einem so außergewöhnlich guten Wagner-Sänger macht ist nicht das Stimm-Material, wie es so schön heißt, sondern seine Gestaltungsintelligenz. Sprechen, phrasieren, erzählen und die Musik im Fluss halten – das kann er wie kaum ein Zweiter.

Klaus Florian Vogt schwebt im Tenor-Himmel

Nicht ganz so präsent, aber ebenfalls klug im Umgang mit den eigenen Möglichkeiten singt Martin Gantner den Telramund. Petra Lang als Ortrud macht ihre Sache insgesamt gut – der enorm schwierige letzte Auftritt führt sie allerdings an Grenzen. Auch Klaus Florian Vogt als Lohengrin ist am Schluss dieser mörderisch langen Partie ein wenig müde – aber das macht gar nichts. Im Piano hat er bis zuletzt eine schwindelfreie, mühelos wirkende Höhe. Vogt turnt angstfrei im Tenor-Himmel als wär's die ebene Erde.

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Klaus Florian Vogt (Lohengrin)

Bildquelle: Enrico Nawrath

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C. Nylund (Elsa von Brabant) | Klaus Florian Vogt (Lohengrin)

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Petra Lang (Ortrud)

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Martin Gantner (Friedrich von Telramund)

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Derek Welton (Der Heerrufer des Königs)

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Georg Zeppenfeld (Heinrich der Vogeler)

Bildquelle: Enrico Nawrath

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D. Welton, M. Gantner, G. Zeppenfeld

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Camilla Nylund (Elsa von Brabant)

Bildquelle: Enrico Nawrath

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Gniffke, Nylund, Lang, Gantner, Akzeybek

Bildquelle: Enrico Nawrath

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Vogt, Lang, Gantner, Chor der Bayreuther Festspiele

Bildquelle: Enrico Nawrath

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Nylund, Lang, Gantner, Vogt, Chor der Bayreuther Festspiele

Bildquelle: Enrico Nawrath

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Gantner, Zeppenfeld, Lang, Vogt, Chor der Bayreuther Festspiele

Bildquelle: Enrico Nawrath

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Petra Lang (Ortrud) | Martin Gantner (Friedrich von Telramund)

Bildquelle: Enrico Nawrath

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Petra Lang (Ortrud) | Chor der Bayreuther Festspiele

Bildquelle: Enrico Nawrath

Dabei kommt Klaus Florian Vogt nicht nur sein unverwechselbares Timbre zugute, das sich wegen seiner hellen Klangfarbe ohne Anstrengung gegen das Orchester durchsetzt, sondern gerade im Piano auch seine exzellente Beherrschung der Register: Zwischen Kopf- und Bruststimme gibt es kaum einen Bruch. Außerdem steht ihm ganz einfach die Rolle. Mit ihren meist ruhigen, sphärischen Linien passt sie viel besser zu Vogt als der nervös leidende Siegmund, den er am Montag in der "Walküre" im Festspielhaus sang. Kurz: Klaus Florian Vogt hat einen richtig guten Abend. Den hat auch seine Bühnengattin, Camilla Nylund als Elsa. Eine genuine Wagner-Stimme, die sich gegen alle Orchesterstürme behauptet, aber auch wunderbar zärtlich und verletzlich klingen kann.

Thielemann zaubert mystische Klänge

Christian Thielemann kennt den Orchestergraben in Bayreuth wie kaum ein anderer. | Bildquelle: © Matthias Creutziger Und er ist der Hexenmeister: Christian Thielemann ist süchtig nach dieser Musik, er will uns süchtig machen und er liefert den Stoff – zuverlässig, großzügig, lustvoll. Ist das noch das gleiche Orchester wie im "Ring"? Da klang das es in den vergangenen Tagen manchmal doch etwas stumpf und zerfasert – gerade am Klang konnte Thielemanns Kollege Cornelius Meister als Einspringer offenbar aus Zeitgründen einfach nicht genug arbeiten. Was für ein Gegensatz jetzt! Wie raffiniert ist Thielemanns Klangregie gleich zu Beginn bei den irre hohen, mystischen Streicher-Akkorden! Das glitzert wie unbetretener Neuschnee bei Vollmond. Wie sich die Musik dann mal zögernd vorantastet, dann wieder mit unwiderstehlichem Drive nach vorn stürzt, das alles aber koordiniert und dramaturgisch durchdacht und immer mit gemeinsamem Atem – das ist schon ganz große Kunst. Mit Thielemann ist es weiß Gott nicht immer einfach, aber ohne ihn wär's fad in Bayreuth.

Sendung: "Allegro" am 5. August 2022 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK