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Wagners "Ring" erzählt vom Kampf um die Weltherrschaft. Ganz so politisch sieht das Regisseur Valentin Schwarz nicht. Er erzählt lieber Gruselstorys vom Wotan-Clan. Im Zusammenspiel mit Wagners Musik entsteht eine Schnitzeljagd für Wagner-Nerds. Und der bei einem Bühnenunfall verunglückte Wotan Tomasz Konieczny kann wieder singen!

Zunächst ein paar Dinge, die für die Inszenierung von Valentin Schwarz sprechen. Am wichtigsten: Es ist fast nie langweilig. Valentin Schwarz erzählt ständig szenische Anekdoten, kleine Gschichtln, die immer einen gewissen Kniff haben. Brünnhildes Pferd Grane ist ein Mann, mit dem sie schon im vorigen Teil, in der "Walküre", zusammen war. Jetzt steht Grane zwischen Siegfried und Brünnhilde. Bei Wagner ist das eigentlich eine furiose Zweier-Liebesszene, in der eine männliche und eine weibliche Jungfrau erstmals die Freuden und Schrecken des Sex entdecken. Bei Valentin Schwarz wird daraus eine abgebrühte Dreiecksgeschichte.

Ein Drache mit Rollator

Andreas Schager als Siegfried und Wilhelm Schwinghammer als Fafner | Bildquelle: © Bayreuther Festspiele/Enrico Nawrath Der schreckliche Drache ist ein todkranker, uralter Mann. Siegfried zieht ihm den Rollator weg, worauf er einen Herzschlag bekommt. Außerdem wird er sicherheitshalber noch erstochen und erstickt. Und so weiter. Ständig ist man am Rätseln und Entziffern. Was erzählt Wagner, was erzählt Schwarz, was ergibt die Differenz. Ergibt sie was? Man stellt Hypothesen auf, knobelt und tippt. Und das macht durchaus einen gewissen Spaß. Eine Art Schnitzeljagd für Wagner-Nerds. Ah, diese Mütze, die jetzt in der chaotisch-versifften Wohnung von Mime rumliegt, schönstes Klischee-Prekariat, die hatte doch der entführte Junge an, der ganz am Anfang vom "Rheingold" den Ring verkörperte. Und tatsächlich – beim Drachen Fafner ist der Kerl wieder da, jetzt ein erwachsener Mann, aber immer noch gelbschwarz angezogen. Dem Besetzungszettel entnimmt man: Es ist der junge Hagen. Typisch Valentin Schwarz: Eine Figur, die bei Wagner eigentlich erst im vierten Teil vorkommt, kriegt eine Vorgeschichte, die im ersten Teil beginnt und im dritten wieder aufgenommen wird. Jung-Hagen muss jetzt also seinen uralten Stiefvater Fafner pflegen. Umso williger assistiert er Siegfried beim Mord an dem Alten. So kommt er schneller ans Erbe.

Kleinteilig und wuselig

Eine ziemlich schwarze Story, diese angebliche Netflix-Serie. Puzzlestück für Puzzlestück versteht man mehr. Jedenfalls mehr von der Inszenierung. Nur leider nicht vom Stück. Oder gar von der Welt, in der wir leben. Aber wir waren ja noch bei den Vorzügen dieses neuen Rings, soweit man das nach drei von vier Abenden sagen kann. Also: Keine Langeweile, neue erzählerische Schneisen quer durch die vier Teile – und, auch wenn empörte Alt-Wagnerianer jetzt zusammenzucken: Valentin Schwarz hat ein gutes Ohr für die Musik. Wann immer Wagner kompositorisch zur Hochform aufläuft, bei Wotans Abschied in der "Walküre" oder bei der Erda-Szene im "Siegfried", da nimmt er die sonst meist nervig kleinteilige und wuselige Bühnenaktion wohltuend zurück.

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Arnold Bezuyen (Mime)

Bildquelle: © Bayreuther Festspiele/Enrico Nawrath

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Arnold Bezuyen (Mime)

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Tomasz Konieczny (Wotan)

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Andreas Schager (Siegfried) | Wilhelm Schwinghammer (Fafner)

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Andreas Schager (Siegfried) | Daniela Köhler (Brünnhilde)

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Daniela Köhler (Brünnhilde)

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A. Steiner, A. Schager, A. Bezuyen, B. Buchberger

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Okka von der Damerau (Erda)

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Arnold Bezuyen (Mime)

Bildquelle: © Bayreuther Festspiele/Enrico Nawrath

Schlimm, diese Reichen!

Nur, und das bleibt der entscheidende Einwand: Was ist der Ertrag? Wagner wollte mit seinem Drama zeigen, warum die Gesellschaft eine Revolution braucht. Und er drang in psychologische Tiefenschichten vor, die Freud entzückt hätten, wenn er musikalisch gewesen wäre. Valentin Schwarz blendet die Politik aus und schrumpft die Psychologie auf eine Gruselstory über eine schrecklich fiese Familie. Diesen stinkreichen, durch und durch kriminellen Wotan-Clan, in dem Missbrauch, Selbstmord, Mord, Erbschleicherei und Kindeshandel an der Tagesordnung sind, kann man natürlich mit wichtiger Miene als drastisches Sittengemälde und ergo als zugespitzte Gesellschaftskritik verkaufen. Es ist aber vor allem eine ziemlich knallige Kolportage: Schlimm, schlimm, diese Reichen. Schlimm, diese Designer-Villen! Und die Armen in ihren ungelüfteten Messie-Wohnungen, die sind leider auch sehr schlimm. Darauf folgt Achselzucken. Und die Hoffnung, dass sich durch die "Götterdämmerung" noch ungeahnte Perspektiven auftun.

Andreas Schager: unverwüstliche Kraft

Alles in dieser Inszenierung ist auf Clan-Chef Wotan fokussiert. Tomasz Konieczny singt ihn mit wohltönendem, manchmal etwas orgelndem, aber ungemein voluminösem Bassbariton. Ein weitaus bessere Leistung als in der "Walküre", die er wegen seines Bühnenunfalls abbrechen musste. Seine Gegenspieler, die Nibelungen Alberich und Mime, haben gegen diesen Macho-Gott auch gesanglich keine Chance: Olafur Sigurdarson als Alberich ist vor allem laut, Arnold Bezuyen als Mime überspielt stimmliche Probleme mit forcierter Charakterdarstellung.

Okka von der Damerau als Erda | Bildquelle: © Bayreuther Festspiele/Enrico Nawrath Erstmals eine große Rolle im Festspielhaus übernimmt Daniela Köhler als Brünnhilde. Sie strahlt Kraft und Intensität aus, allerdings ist ihre Stimme im Piano nicht sehr flexibel, und die Spitzentöne bleiben matt. Trotzdem: Ein beachtliches Debut. Sehr stark wieder Okka von der Damerau als Erda. Und Andreas Schager als Siegfried hat schier unendliche Kraftreserven. Schager powert und er powert noch mehr und es macht ihm nichts aus. Höchst eindrucksvoll – da nimmt man in Kauf, dass an den leisen Stellen die weiche Seite des Helden, die es zumindest bei Wagner ja auch gibt, etwas unterbelichtet bleibt.

Cornelius Meister hat seinen bislang stärksten Abend

Mit Leidenschaft stürzt sich Dirigent Cornelius Meister in diese oft ein wenig unterschätzte Partitur. Es wird sein bislang stärkster Abend. Gewiss, er tendiert dazu, manchmal irgendwelche Einzelheiten quasi mit Spotlicht etwas allzu sehr zu zelebrieren. Manche Temposchwankungen wirken willkürlich. Und dann wackelt es gelegentlich. Aber Meister hat etwas zu sagen. Auch wenn noch nicht alles ausgereift ist: Es gärt. Und das passt eigentlich gar nicht so schlecht zur Inszenierung.

Sendung: "Allegro" am 4. August 2022 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK