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Die erst 18-jährige britische Komponistin Alma Deutscher macht sich in ihrer Oper "Des Kaisers neue Walzer" über zeitgenössische Musik, machtgierige Musikprofessoren und Billig-Modemarken lustig und orientiert sich dabei an Mozart und Hans Christian Andersen. Das ist meist kurzweilig, hinterlässt aber einen schalen Nachgeschmack.

Was sagen konservative Musikfreunde, die zwischen Mozart und Beethoven mal wieder irgendein zeitgenössisches Stück ertragen müssen, gern zum Sitznachbarn? Na klar: Hurz! Der gleichnamige Fernsehsketch von Hape Kerkeling aus der damaligen Satireshow "Total Normal" ist auch schon wieder 32 Jahre alt. "Hurz" steht für den vermeintlichen Blödsinn moderner Komponistinnen und Komponisten, macht die Tonsprache der Avantgarde lächerlich. Und das besonders komische daran: Es sind lauter entgeisterte Zuhörer zu sehen, die sich dazu zwingen, den musikalischen Unsinn gut zu finden – damit sie nicht als Banausen dastehen.

Die Oper: Dreieinhalb Stunden mit dramaturgischen Schwächen

Daraus lässt sich ein ganzer Musiktheaterabend machen, wie die sehr junge britische Komponistin Alma Deutscher jetzt am Salzburger Landestheater unter Beweis stellte. Mit fast dreieinhalb Stunden ist das Werk deutlich zu lang geraten, denn die Handlung lässt sich wirklich mit "Hurz" erschöpfend zusammenfassen: Ein böser, selbstherrlicher Komponist, dem keine Melodien einfallen, sondern nur dissonantes Geklimper, terrorisiert Studenten wie Publikum und wird dafür am Ende der Lächerlichkeit preisgegeben. Es triumphiert der blonde Gärtner, der zur Gitarre Romanzen säuselt und natürlich der Wiener Walzer, der hier als Höhepunkt der Musikgeschichte gefeiert wird.

Und weil Komponistin Alma Deutscher als "Wunderkind" gilt, sie begann schon im zarten Alter von zwei Jahren Klavier zu spielen, kokettiert sie immer wieder mit Mozart und zitiert dessen Hits, einschließlich des "Don Giovanni"-Finales. Vor der Pause sorgte das alles für viele Lacher, nach der Pause zog sich die Szenenfolge arg in die Länge. Es dauerte, bis sämtliche Konflikte gelöst waren. Problematisch an dieser Uraufführung waren aber nicht dramaturgische Mängel, die beim Werk einer nicht mal Zwanzigjährigen kaum ins Gewicht fallen, sondern die wirklich zwiespältige Botschaft, dass Neue Musik grundsätzlich eine Anmaßung ist, ein Schabernack für eine blasierte Kulturszene, die sich damit nur wichtigmachen will.

Alma Deutscher tappt in die Ideologiefalle

Hans Christian Andersens gesellschaftskritisches Märchen, worin der geltungssüchtige Kaiser am Ende nackt dasteht, wird hier auf die Musik übertragen, nach dem Motto, hört euch das mal an, diese Avantgarde-Komponisten sind unfähig und eitel, aber keiner traut sich, es ihnen ins Gesicht zu sagen. Das erinnert mitunter, man muss es so hart ausdrücken, an die Agitation gegen die sogenannte "Entartete Musik", und zwar vor allem deshalb, weil hier permanent und aufdringlich das vorgeführt wird, was Rechtsextreme als "gesundes Volksempfinden" bezeichneten. Hübsche, junge Menschen singen hübsche, alte Lieder und machen damit die Welt glücklich. Hape Kerkeling hat mit "Hurz" keine solchen Assoziationen aufkommen lassen, das ist der große Unterschied, denn natürlich darf Satire sich auch über zeitgenössische Komponisten lustig machen.

Es lag also nicht an Regisseurin Christina Piegger und den Ausstattern Laura Malmberg und Paul Sturminger, wenn diese Uraufführung einen ausgesprochen schalen Nachgeschmack hinterließ. Irgendjemand hätte die junge britische Komponistin auf die Gefahrenzone hinweisen müssen. Im Programmheft sagt Alma Deutscher, sie wolle keinen bestimmten Kollegen parodieren, sondern die vorherrschende "Ideologie" in der zeitgenössischen Neuen Musik. Das aber ist selbst Ideologie, und leider eine verhängnisvolle.

Das Ensemble: Auf ganzer Linie überzeugend

Dagegen geht es absolut in Ordnung, dass Alma Deutscher auf sexuelle Übergriffe an Musikhochschulen zu sprechen kommt – sie selbst will zwar ausdrücklich nicht betroffen gewesen sein, aber die Fälle von Machtmissbrauch gingen ja zahlreich durch die Presse. Auch die nebenbei geäußerte Kritik an Billig-Mode und deren bizarre Marketing-Methoden war unbedingt angebracht. Bei allen Einwänden gilt: Dirigentin Katharina Wincor, Chor und Solisten machten ihre Sache durchweg vorzüglich. Das war über weite Strecken kurzweilig und sehr authentisch gespielt. Keiner übertrieb es mit dem satirischen Furor, alle blieben in ihren Rollen glaubwürdig, sogar die schwer hysterische und herrlich komödiantische Anne-Fleur Werner als diabolische Heiratsschwindlerin. Darauf ein ganz entschiedenes Hurz!

Sendung: "Allegro" am 6. März ab 06:05 Uhr auf BR-KLASSIK