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Es war eine Sensation: Im Juni 2022 hat sich Yunchan Lim beim Van-Cliburn-Klavierwettbewerb die Goldmedaille erspielt. Seine Interpretation von Rachmaninows drittem Klavierkonzert wurde auf YouTube millionenfach geklickt. Über Nacht wurde Lim zum Star, um den sich Agenten und Plattenlabels reißen. Was ist dran an dem gehypten Überflieger aus Südkorea? In München konnte man sich am Mittwoch in der ausverkauften Isarphilharmonie von seinem Können überzeugen, als Yunchan Lim mit den Münchner Philharmonikern unter dem Koreaner Myung-Whun Chung Beethovens viertes Klavierkonzert spielte.

War Beethoven ein Vorbote der Romantik? Mag sein. Aber sein viertes Klavierkonzert so romantisierend anzugehen, wie es der 19-jährige koreanische Tastenvirtuose Yunchan Lim in der Münchner Isarphilharmonie im Gasteig HP8 tat, war dann doch gewöhnungsbedürftig. Klar, Beethovens G-Dur-Konzert ist vom Grundcharakter her ein lyrisches Stück. Lim nahm sich aber enorme Freiheiten bei der Tempogestaltung, stieg immer wieder mal auf die Rubato-Bremse. Vor allem der langsame Satz wirkte streckenweise arg zerdehnt. Da vergrübelte sich Lim in feinsinnig ausgesponnenen Kantilenen, denen Dirigent Myung-Whun Chung in den hart kontrastierenden Orchesterblöcken wenig rhythmisches Profil entgegenzusetzen hatte. Im Rondo-Finale bewies Lim dann mit rasanten Läufen und behänden Trillern federnde Fingerfertigkeit, einigen Witz auch.

Wenig Kommunikation mit dem Orchester

Auffallend, wie sehr Lim in sein Spiel versunken ist, wie wenig er mit dem Orchester kommuniziert. Allerdings hatte er in Chung auch keinen echten Partner, der ihm die Bälle zugespielt hätte. Einige Orchestertutti gerieten den Münchner Philharmonikern unter Chungs eigenartig rudernden Bewegungen dann doch eher holterdiepolter. Immerhin kommunizierten die Stimmführer vielsagend mit der Konzertmeisterin Naoka Aoki.

Zu beiläufig und leichtfüßig

Pianist Yunchan Lim gibt mit Beethovens Klavierkonzert Nr. 4 sein Debüt bei den Münchner Philharmonikern. | Bildquelle: Tobias Hase Yunchan Lims detailfreudiges Klavierspiel ist manuell brillant, keine Frage. Sein Anschlag ist fein austariert, erlaubt viele Nuancen, kann auch mal zupacken. Lim ist kein Showtyp, kein Exzentriker, versucht nicht, sich durch aufgesetzte Effekte interessant zu machen – das ehrt ihn. Aber insgesamt geriet ihm Beethovens viertes Klavierkonzert zu beiläufig, zu leichtfüßig, schlicht zu harmlos. Kurz und heftig beklatscht – und bald vergessen. Kann man von einem 19-jährigen Pianisten die von Beethoven geforderte Gestaltungskraft erwarten? In der melancholischen Zugabe, dem "Oktober" aus dem Jahreszeiten-Zyklus von Tschaikowsky, war Lim dann hörbar mehr in seinem Element.

Run der Plattenlabels

Lieber hätte ich ihn mit dem dritten Klavierkonzert von Rachmaninow erlebt, mit dem Lim beim legendären Van-Cliburn-Wettbewerb 2022 einen beispiellosen Triumph errungen hat. Das Video aus Texas ging bei YouTube viral durch die Decke, wurde millionenfach geklickt. Anschließend begann der Run der Majorlabels auf den Goldjungen aus Korea, die Labelmanager reisten ihm nach Paris, Amsterdam, Rom, London, New York, Tokio und Seoul nach, um Lims Unterschrift unter einen Exklusivvertrag zu ergattern. Das unwürdige Geschacher entschied dann Decca für sich – stolz verkündete das Label aus dem Hause Universal vor kurzem in einer Pressemeldung, dass es das "globale Rennen" um den Jungstar für sich entschieden habe. Lims Debütalbum bei Decca soll im Frühjahr 2024 erscheinen. Man kann ihm nur wünschen, dass er dem medialen Druck standhält und sich in aller Ruhe weiterentwickelt – er ist ja noch Student, arbeitet kontinuierlich weiter mit seinem Lehrer in Seoul. Gebt dem Supertalent alle Zeit der Welt!

Myung-Whun Chungs "Eroica" nicht auf der Höhe der Zeit

Myung-Whun Chung dirigiert die Münchner Philharmoniker in Beethovens "Eroica". | Bildquelle: Tobias Hase War das Orchester beim Klavierkonzert noch vergleichsweise klein besetzt, so traten die Münchner Philharmoniker für die "Eroica" in großer Formation an, allein sechs Kontrabässe sorgten für ein sattes Beethoven-Fundament in der Isarphilharmonie im Gasteig HP8. Schon beim Klavierkonzert fiel der traditionell sämige Beethoven-Klang auf – schließlich hat sogar ein Lang Lang mal mit Harnoncourt gearbeitet und von ihm gelernt. Myung-Whun Chung, 70, war einige Jahre Assistent von Carlo Maria Giulini in Los Angeles – und das hört man auch. Beethovens "heroische" Dritte Symphonie erklang in breiten Tempi, im gepflegten philharmonischen Sound. In der berühmten Marcia funebre blähte Chung das fraglos dem Satz eingeschriebene Pathos zum ganz großen Drama auf. Dem Scherzo fehlten klare Akzente in den widerborstigen Rhythmen, dem finalen Kehraus der vibrierende Puls.

Mit Beethoven auf Korea-Tournee

Nicht mehr auf der Höhe der Zeit, diese Beethoven-Interpretation, ohne Sinn für die Rhetorik dieser Musik. Hat uns doch die historisch informierte Aufführungspraxis bei der Wiener Klassik ein neues Hören gelehrt. Klar hält Beethoven auch so ein weichgespültes Klangbad aus, zumal die Holzbläser der Münchner Philharmoniker hinreißend musizierten und die Hörner im Scherzo fabelhaft schmetterten. Nur: Was ist dadurch gewonnen? Dem Münchner Publikum gefiel’s jedenfalls. Und wenn die Münchner Philharmoniker mit Chung, Lim und der für Beethovens Violinkonzert gebuchten Geigerin Clara-Jumi Kang Ende November zu ihrer großen Tournee nach Korea aufbrechen und sieben Beethoven-Abende bestreiten, wird ihnen auch dort der Beifall sicher sein – schließlich ist es für Dirigent und Solisten ein Heimspiel.

Sendung: "Allegro" am 16. November 2023 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK