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Giacomo Meyerbeers Werke gehören ins Bayreuther Festspielhaus. Das fordert der Musikwissenschaftler Jascha Nemtsov. Er sagt: Meyerbeer war maßgeblich am Erfolg Richard Wagners beteiligt, hat ihn und seine Werke bekannt gemacht.

Ausgerechnet Giacomo Meyerbeer, jener Komponist, der Richard Wagner gefördert hat, der ihn materiell und ideell unterstützt hat, der ihn in Frankreich eingeführt hat, in die Komponistenszene, der so viel erfolgreicher war als Wagner: Seine Grands Opéras sollen auf dem Grünen Hügel von Bayreuth erklingen? Jascha Nemtsov, Musikwissenschaftler und Pianist russisch-jüdischer Abstammung, findet, es sei Zeit. Man wolle doch Wagner gewissermaßen modernisieren, seine menschenverachtende Ideologie hinterfragen, so Nemtsov. Festspielleiterin Katharina Wagner hatte ja auch schon Dimitri Schostakowitschs 13. Sinfonie geplant. Warum sollten also die Bayreuther Festspiele nicht die Opern von Wagners Förderer präsentieren?

Wagner gegen Meyerbeer

Richard Wagner aus Plastik vor dem Festspielhaus. | Bildquelle: picture alliance So dankbar Wagner in jungen Jahren hätte sein sollen gegenüber Meyerbeer – so sehr brodelte es in ihm. Meyerbeer hatte ihm die Kontakte nach Dresden vermittelt, Wagners "Rienzi" wurde dort gefeiert, er bekam eine Stelle als Kapellmeister und begann den, der ihn förderte zu hassen. "Meyerbeer selbst gegenüber hat er das nie geäußert. Er hat nie eine offene Auseinandersetzung gesucht, ganz im Gegenteil. Er hat das wirklich kaschiert", erzählt Musikwissenschaftler Jascha Nemtsov. Wagner habe sogar sehr unterwürfige Briefe an Meyerbeer verfasst, in denen er ihn überschwänglich lobte. "Allerdings hat er diese Schrift praktisch privat für Meyerbeer geschrieben, um sich bei ihm gewissermaßen anzubiedern."

Wagner begeht Rufmord

Und dann der Bruch. Richard Wagner verfasste seine fürchterliche Schrift über das Judentum in der Musik, die Abrechnung. "Er hat Meyerbeer darin auf eine übelste Weise verleumdet. Er hat gewissermaßen Rufmord an diesem herausragenden Komponisten begangen, weil er ihn als Juden diffamierte", sagt Jascha Nemtsov. Dass Wagner eine direkte Verbindung zwischen Meyerbeers jüdischer Abstammung und seinen Werke gezogen habe, sei damals in dieser Schärfe und mit dieser Konsequenz neu gewesen. Dass aufgrund seiner Abstammung Meyerbeers Kunst Kommerz sei – das sei nichts anderes als Rufmord.

Das Verschwinden von Meyerbeer

Davon erholten sich Meyerbeers Werke nicht mehr. Sie verschwanden. Vielleicht auch, weil Wagners revolutionäres Musiktheater mehr berauschte als eine Grand Opéra und damit schnell zum Kult wurde. In der Nazizeit war Meyerbeer wie alle jüdischen Komponisten verboten, seine Werke wurden auch in der Nachkriegszeit nur selten aufgeführt. Das hat sich erst mit erfolgreichen Produktionen wie an der Deutschen Oper Berlin in den letzten Jahren geändert.

Forderung an die Bayreuther Festspiele: Meyerbeer auf den Spielplan

Das Festspielhaus in Bayreuth. | Bildquelle: dpa-Bildfunk/Daniel Karmann Musikwissenschaftler Jascha Nemtsov hat seine Forderung kürzlich in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung ausgeführt. Die Wagnerianer schrieben daraufhin böse Briefe. Bayreuth hat sich dazu noch nicht geäußert, aber Jascha Nemtsov ist optimistisch. Als Erstes würde er gern Meyerbeers "Le Prophète" in Bayreuth hören und sehen. Einfach, um das egozentrische Selbstbild Wagners, diese Unfähigkeit, andere Werke als seine eigenen zu achten, in Frage zu stellen. "Er wollte keine Konkurrenz, weil er tatsächlich ein einmaliger Künstler sein wollte. Er wollte keine Kritik, er wollte keinen Diskurs, er wollte keinen Vergleich. Und dazu sollten eben die Bayreuther Festspiele dienen." Wir aber lebten heute in einer anderen Zeit. Diese sei kritik- und diskursfreudig, multikulturell. Daher, so Jascha Nemtsov: "Das Beharren auf diesem Überbleibsel aus einer ganz anderen Epoche ist heute nicht mehr zu rechtfertigen."