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Martha Argerich ist krank. In der Isarphilharmonie sprang deshalb Víkingur Ólafsson am Mittwoch für sie ein – mit zwiespältigem Ergebnis. Antonio Pappano und sein Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia präsentierten außerdem noch einen überraschend modernen Sibelius und zopfigen Prokofiev. Vor allem aber: viel zu viel Torte!

An Martha Argerich kommt niemand vorbei – auch wenn Vikingur Ólafsson kein schlechter ist. Die Klavierlöwin ist krank, deshalb drückt der Isländer die Tasten. Diesen Monat ist er auch schon für Daniel Barenboim eingesprungen, dem die wackelige Gesundheit bekanntlich schon seit einer Weile zusetzt. Ólafsson ist also sowas wie die ständige Vertretung der pianistischen Ü80-Granden. Und in diesen zwei Fällen passt das auch ganz gut. Ólafsson bringt einerseits den unzerstörbaren rhythmischen Drive von Martha Argerich mit (siehe seinen Rameau) – kann aber auch (siehe seinen Rameau) den pathetischen Nebel, den Zeitlupen-Atem eines Daniel Barenboim.

Das Feuer bleibt Ólafsson schuldig

Zeigen kann er das in München nur bedingt. Auf dem Programm: das Klavierkonzert von Maurice Ravel. Ein virtuoser Comic, dessen zischende Zahnrädchenmechanik in den Ecksätzen an Chaplins "Modern Times" denken lässt. Am besten gelingt Ólafsson allerdings der entrückt-nostalgische Walzer im zweiten Satz, durch den eine endlose Melodie trägt. Ólafsson versetzt sie minimal gegen die dahinwalzende Linke, lässt sie so schweben, stupst sie wie einen Luftballon, der steigen soll, aber immer wieder zurücksinkt, nach Erdung sucht.

Insgesamt bleibt das alles aber recht brav. Dissonanzen werden mit Vorliebe verschleiert. Und die jazzigen Parts des Konzerts verstrahlen bei Ólafsson eine Gemütlichkeit, die ein wenig nach Kaffeehaus riecht. Vor allem die rhapsodischen Momente im ersten Satz. Nach dem hypervirtuosen Beginn steht das Klavier plötzlich alleine da, hat Zeit, Carte Blanche. Und Ólafsson? Macht die Sache rund. Erzählt munter weiter. Von der unwirschen Plötzlichkeit einer Martha Argerich keine Spur. Der reizvolle Verdacht, dass hier improvisiert wird, entsteht nicht.

Überraschend modern: Sibelius

Ein Programm an der Schwelle zur Moderne ist das, was Víkingur Ólafsson und Antonio Pappano mit dem Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia in der Isarphilharmonie präsentieren. Musik, die noch nicht so ganz entschieden hat, zu welcher Epoche sie eigentlich gehören will. Zu Ravel gesellen sich noch Prokofiev mit seiner zopfig-neoklassizistischen "Symphonie classique" – und Sibelius mit seiner fünften Symphonie.

Víkingur Ólafsson mit dem Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia unter Antonio Pappano in der Isarphilharmonie | Bildquelle: Andreas Gebert/Gasteig Dem Finnen hängt ja immer noch der Ruf eines spätromantischen Wald-und-Wiesen-Komponisten an – Adornos wirkmächtigen Giftigkeiten sei Dank. In der Isarphilharmonie zeigt er allerdings ein ganz anderes Gesicht. Diese Fixierung auf Kleinstmotive, die sich über einen dauerflirrenden Orchesterapparat verteilen wie Fetzen in einem Klangstrudel; diese Ungleichzeitigkeit von allem, die sich nur selten in straighte, strahlende Akkordballungen auflöst, an denen man sich kurz festhalten kann, ehe einen der Strudel wieder ins Chaos zieht – moderner wird es nicht an diesem Abend! Einziger kleiner Haken: Die Bläser kommen nicht so richtig zu Zug, vor allem das Holz. Zu satt ist oft der Streichersound. Liegt auch am Saal, klar. Die Isarphilharmonie ist eben ein Subwoofer, mehr Bauch als Spitze.

Tortenschlacht in der Isarphilharmonie

Da schmatz sogar die "Symphonie classique", obwohl viel sparsamer instrumentiert. Gut tut das diesem Stück nicht, diesem Onkelwitz von einer klassischen Symphonie. In der Isarphilharmonie stellt sich einmal mehr die Frage: Warum ist dieses Ding so populär? Und weil der Abend die Antwort schuldig bleibt: Geht’s nicht auch anders? Das Repertoire ist schließlich groß genug, die Diskussion über den klassischen Kanon schon seit Jahren im Gange. Und trotzdem landen immer dieselben Torten im Programm. Ach Leute.

Sendung: "Allegro" am 26. Januar 2023 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK