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Zwei Welten stehen in unvereinbarem Konflikt in Dvořáks Vertonung des Märchenstoffs von der Wassernixe, die aus Liebe zu den Menschen gehören möchte. Die 1901 uraufgeführte Oper war seit über 80 Jahren nicht mehr am Theater Regensburg zu erleben, nun hatte das Stück dort Premiere in der Inszenierung von Louisa Proske. Sie ist derzeit stellvertretende Intendantin und Operndirektorin in Halle und zeigt es als bitteres Lehrstück über Traumwelt und Realität.

Die Welt der zauberhaften Wasserwesen, der Elfen und Nixen inklusive der Hexe Ježibaba ist in Regensburg die Welt einer psychiatrischen Anstalt. Die Insassinnen werden von Pflegern betreut und die Oberschwester Ježibaba nimmt sie sich gelegentlich vor. Bei Rusalka ist das dringend nötig, denn die Nixe träumt ihren Kleinmädchentraum von der Hochzeit mit einem Prinzen immer noch und malt Fenster an die Krankenhauswand. Auch die Besuche ihres Vaters, des Wassermanns, den Roger Krebs passend zwischen gütig und despotisch changieren lässt, bringen sie nicht auf andere Gedanken. Da muss eine Narkosespritze her, oder später auch Elektroschocks.

Wie aus einem Gemälde von Edward Hopper

Bildquelle: Marie Liebig Das sieht auf der Bühne von Dorota Caro Karolczak zwar durchaus ernüchternd aus, doch bereits zum berühmten "Lied an den Mond" im ersten Akt träumt sich Theodora Varga als berührende Rusalka hinaus aus dieser Anstalt. Videoprojektionen zeigen die Idylle eines Sees im Mondschein, und nach einer irren Kamera-Flugszene durch den Wald mitsamt Rollstuhl, angeführt von der wunderbar hexenhaften Svitlana Slyvia als Ježibaba und ihrem Pflegepersonal, landet Rusalka an einer Tankstelle, die einem Edward-Hopper-Gemälde entnommen sein könnte. Es schneit wie in der Schneekugel mit dem Brautpaar, die das kleine Statisten-Mädchen Rusalka immer dabeihat. Und tatsächlich nimmt sie der Womanizer-Prinz, ebenfalls facettenreich und glanzvoll gesungen von Hany Abdelzaher mit in sein Jagdschloss voller Trophäen.

Konsequent durchdachte und geführte Inszenierung

Leider geht es nicht gut aus mit den beiden, die Hofgesellschaft, großartig gesungen und gespielt vom Regensburger Chor, schneidet die stumme Braut. Und die glamouröse fremde Fürstin, souverän portraitiert von Patrizia Häusermann, bringt den Prinzen leidenschaftlich in Wallung. Rusalka muss zurück in die alte Welt. Die ist nun noch schrecklicher geworden, und auch der Prinz endet im Irrenhaus, wo ihn der Gnadenkuss seiner Geliebten erlöst. In Louisa Proskes konsequent durchdachter und sehr genau geführten Inszenierung legt die irrlichternde Rusalka zuletzt Feuer in der Anstalt und steht wie eine Götterdämmerungs-Brünnhilde im Schlussbild. Die Satten Klänge aus dem Graben unter GMD Stefan Veselka unterstreichen die Seelenverwandtschaft dieser Opernheldinnen. Die Rusalka ist eine gelungene Gratwanderung zwischen Märchen und Psychothriller.

Sendung: "Allegro" am 8. April 2024 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK