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"Wandel und Wechsel liebt, wer lebt." Dieses oft zitierte Motto des Göttervaters Wotan könnte beinahe sinnbildlich über der aktuellen "Ring"-Produktion der Bayreuther Festspiele stehen. Im dritten Jahr präsentiert sich die Inszenierung unter anderem mit einer rundum erneuerten Tenorriege. Wobei natürlich vor allem der erste Bayreuther Siegfried von Klaus Florian Vogt mit Spannung erwartet wurde.

Tenor Klaus Florian Vogt hatte in den Vorjahren noch Siegmund verkörpert. Dieses Jahr singt er zum allerersten Mal Siegfried auf dem Grünen Hügel. Anders als der für ihn zu tief liegende Siegmund kommt der junge Held seiner hell und klar geführten Stimme deutlich mehr entgegen. Doch auch hier muss Vogt an mehr als einer Stelle basteln, um sich die Partie zurechtzubiegen. Punkten kann er vor allem in lyrischen Momenten wie dem "Waldweben" oder bei der Erweckung Brünnhildes, wenn Siegfried sich seinen Selbstzweifeln stellen muss und zum ersten Mal Furcht erlebt. Andere neuralgische Szenen wie die berühmten Schmiedelieder wirken eher erkämpft als wirklich erfüllt. Was aber auch daran liegen mag, dass Vogt sich in der Inszenierung von Valentin Schwarz nicht immer ganz wohlzufühlen scheint. Anders als sein spielfreudiger Vorgänger Andreas Schager, der den Siegfried mit unbekümmerter Haudrauf-Attitüde anlegte, ist Vogt eher der in sich gekehrte Grübler, der sich jede Phrase und jede Bewegung genau zurechtlegt.

Stützen des Bayreuther Ensembles

Ya-Chung Huang als "Mime" in "Siegfried" bei den Bayreuther Festspielen 2024 | Bildquelle: © Enrico Nawrath Umso mehr Leben bringt Ya-Chung Huang als zweiter tenoraler Neuzugang auf die Bühne. Ein Mime, der ohne vokale Grimassen auskommt und seine intriganten Pläne mit einschmeichelndem Timbre perfekt zu tarnen versteht. Sein Schlagabtausch mit dem Wanderer zählt zu den Höhepunkten des Abends. Nicht zuletzt, weil auch Tomasz Konieczny diese dritte Inkarnation des Göttervaters Wotan eindeutig am besten in der Kehle liegt. Es mag nicht der am saubersten gesungene Wotan sein. Aber wie Konieczny sich dem Regiekonzept bedingungslos ausliefert und damit den Zyklus prägt, verdient Bewunderung und wird auch vom Publikum honoriert, das ihn am Ende mit jubelnden Ovationen verabschiedet. Laut wird es da aber ebenfalls für die Brünnhilde von Catherine Foster oder Okka von der Damerau als Erda.

Kampf dem Patriarchat

Ganz im Sinne der "Werkstatt Bayreuth" hat Regisseur Valentin Schwarz auch in diesem Sommer weiter an seiner von vielen angefeindeten Inszenierung justiert und im Detail nachgeschraubt. So dürfen sich Siegfried und der vom Regisseur hinzuerfundene junge Hagen nun etwa gegen Ende des zweiten Aufzugs durch den Rahmen eines zerstörten Vater-Sohn-Gemäldes ihren Weg in die vermeintliche Freiheit bahnen und so wenig subtil das Patriarchat hinter sich lassen. Doch auch ein wenig szenische Kosmetik ändert nichts daran, dass der "Siegfried" weiterhin den schwächsten Teil in Schwarz‘ großer Familiensaga bildet, die das Mythische konsequent ausblendet, aber die dadurch entstehenden Leerstellen nicht durchwegs mit gleichwertigen eigenen Ideen ersetzen kann. Was nach der dicht gearbeiteten "Walküre" für einen leichten Durchhänger sorgt.

Die Heldin im Orchestergraben: Simone Young

Szene aus "Siegfried" bei den Bayreuther Festspielen 2024 mit Ya-Chung Huang und Tomasz Konieczny | Bildquelle: © Enrico Nawrath Während sich für die Regie nach dem ersten Aufzug langsam die ersten Buhrufe im Saal regen, wird der Jubel für Dirigentin Simone Young dagegen gefühlt von Tag zu Tag größer. Und dies mit Recht. Die Dirigentin nimmt sich auf der dritten Etappe der Tetralogie erneut viel Zeit für Wagners Partitur, ohne dabei aber mit ihren getragenen Tempi den Bogen zu überspannen. Getreu dem Scherzo-Charakter des "Siegfried" fördert sie die kammermusikalischen Qualitäten des Festspielorchesters, das sie nicht nur im transparent ausgestalteten zweiten Aufzug immer wieder sanft abzudämpfen versteht. Ein scharf gezogener Kontrast, durch den die wuchtigen Schmiedelieder oder das stürmische Vorspiel zum dritten Aufzug umso unbarmherziger hereinbrechen und ihre Wirkung nicht verfehlen.

Sendung: "Allegro" am 1. August 2024 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK