BR-KLASSIK

Jonas Kaufmann und Giacomo Puccini – dieses Gespann führt auf allen großen Opernbühnen dieser Welt immer wieder zu überwältigenden Erlebnissen. Zum 100. Todestag des Italieners tourt der Münchner Tenor gerade durch die Konzertsäle – und löst auch hier Entzücken aus.

Dieser Mann muss sich nicht einsingen, er hat's einfach drauf. Schon die erste Arie des Cavaradossi, "Recondita armonia" (aus der "Tosca"), gelingt Jonas Kaufmann grandios. Die Stimme spricht perfekt an, sitzt, trägt, entfaltet sich – und ist auch in der extremen Höhe nach wie vor ungefährdet da. Faszinierend auch die gelassene Ruhe, die Kaufmann hier verströmt. Große Beruhigung im Publikum. Man weiß ja nicht – Kaufmann ist jetzt 55 … Aber diese Puccini-Hommage in der Münchner Isarphilharmonie wird sein Abend – trotz der zauberhaften Begleitung durch die italienische Sopranistin Valeria Sepe.

SOPRANISTIN MIT LEUCHTENDER HÖHE UND ZU WENIG PIANO

Die junge Neapolitanerin (auch sie, wie Kaufmann, am Schluss umjubelt) hat ein Problem: das Piano. Ihr in der Mittellage leicht herber Sopran ist immer auf 180. Er prunkt mit einer leuchtenden Höhe, öffnet sich aber viel zu plötzlich. Die Stimme trifft einen unmittelbar ins Mark – aber nicht ins Herz. Und die klanglichen Eruptionen passen nicht zur zart-traurigen Mimi in der "Bohème" und auch nicht zur verletzlichen Cio-Cio San in der "Butterfly". Nimmt sich Valeria Sepe mal ins Piano zurück, gerät die Stimme intonatorisch leicht aus dem Ruder. Bei Toscas "Vissi d’arte" sieht und hört man, wie sie sich auf ihren Höhenflug in der zweiten Strophe richtiggehend vorbereitet – und prompt verliert sie wegen der Konzentration auf die Technik den Blick auf die Rolle. Schade, denn dann bleiben nur mit Aplomb gesungene Arien, aber keine Charaktere. Keine Menschen. Keine Schicksale. Wenig Schmerz, wenig Sehnsucht, wenig bedingungslose Liebe. Und das bei Puccini, dem Schöpfer der tragischsten, fragilsten und hinreißendsten Frauenportraits der gesamten Opernliteratur.

PUCCINI-FARBEN IM ORCHESTER

Von der Leidenschaft, der Innigkeit und den Verletzungen dieser Frauen erzählt dafür oft das Orchester, die dunkel grundierte Deutsche Staatsphilharmonie – auch wenn Dirigent Jochen Rieder ein bisschen zu oft heftig rudernd Lautstärke von seinem Ensemble einfordert. Doch immer wieder legen die Musikerinnen und Musiker kostbare, in vielen Farben schillernde Klangteppiche aus.

Herzzerreißend nimmt Jonas Kaufmann als Cavaradossi Abschied von der Welt – und gibt als Rodolfo (da ist er mit seiner Mimi schon durch die seitliche Bühnentür entschwunden) seinem verliebten Jüngling noch einen hohen Schlusston mit, den Puccini für den Tenor gar nicht vorgesehen hatte. Aber wenn einem dieser Ton schon einigermaßen mühelos zur Verfügung steht, halten wir es mit den Italienern: "Come no", wieso also nicht? Eine Gala verträgt das …

PRIMA LA MUSICA, POI IL CELLULARE

Mitten im Duett Pinkerton/Cio-Cio San aus dem ersten Akt der "Madama Butterfly" rügt Kaufmann souverän, ohne aus der Rolle zu fallen, mit drohendem Zeigefinger eine Zuhörerin im Rang, die munter und unverschämt während der Musik mit blitzendem Handy fotografiert. Zum musikalischen Highlight des Abends gerät das Duett Manon/Des Grieux aus dem 2. Akt der "Manon Lescaut": bei diesem dramatisch aufgeladenen Wortgefecht der beiden Verliebten taucht Valeria Sepe mit überzeugendem Furor in ihre Rolle ein. Kaufmann hält mit dunkel strahlender Brillanz dagegen. Phantastisch.

FÜNF ZUGABEN UND EIN GLÜCKLICHES PUBLIKUM

Nach fast zweieinhalb Stunden endet diese Gala – mit Calafs "Nessun dorma" aus der "Turandot" als fünfter und letzter Zugabe. Jetzt ist Jonas Kaufmann hörbar müde – aber sein triumphales "Vincerò" reißt das Publikum in der vollbesetzten Münchner Isarphilharmonie endgültig aus den Sitzen. Er ist und bleibt ein Phänomen …

Sendung: "Allegro" am 4. November 2024 um 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK