BR-KLASSIK

Musikalisch erwies sich diese Wagner-Premiere als Glücksfall: Generalmusikdirektor Stefan Veselka lieferte aus dem Orchestergraben jede Menge Starkstrom für fulminante Rollenporträts der Solisten. Szenisch blieb der Abend allerdings blass – wegen eines Krankheitsfalls musste die Regie kurzfristig neu besetzt werden.

Über der kalten Irischen See entwickeln sich ja normalerweise keine Taifune, außer bei Richard Wagner, bei dem steigen dort dermaßen heiße Gefühlsmassen auf, dass sie zu rotieren beginnen und ziemlich viel Unheil anrichten. Mag sein, dass Tristan und Isolde damit rein meteorologisch nicht sonderlich glaubwürdig sind, seelisch entfesseln sie einen Tornado, und das war am Theater Regensburg dank des fulminanten Dirigats von Generalmusikdirektor Stefan Veselka jederzeit zu hören. Klar, eigentlich verträgt das vergleichsweise kleine Haus am Bismarckplatz keine dermaßen hitzige Interpretation. Weil Veselka offenkundig zeigen wollte, was er so draufhat und das Philharmonische Orchester mitten hinein lotste ins stürmische Zentrum von Wagners Partitur, hatten die Sänger stellenweise Mühe mitzuhalten. Da schlug auch mal die Klang-Gischt über ihnen zusammen.

Musik wie unter Strakstrom

Gleichwohl war es eine Freude, sich von diesem ungebändigten, spätromantischen Expressionismus mitreißen zu lassen, zumal sich die Musiker trotz einer gewissen Ausgelassenheit keine Patzer und Ungenauigkeiten leisteten. Großartig, diese Klangbalance, diese emotionale Energie! Gerade bei "Tristan und Isolde", dieser Endzeit-Musik, kann eine gehörige Portion Starkstrom nicht schaden, auch, wenn mal die Sicherungen durchbrennen und Funken schlagen - schließlich ist das Ziel dieser Reise die "Weltennacht", die Tristan besingt, wo die Sonne niemals scheint und sich alles im Sternenstaub auflöst. Vom Nicht-Leben im buddhistischen Sinne hat sich Wagner in dieser Phase seines Schaffens anscheinend mehr erhofft als vom Nach-Leben, wie es das Christentum in Aussicht stellt.

Beeindruckend, welche Sängerriege das Theater Regensburg aufbieten konnte: Der amerikanische Heldentenor Corby Welch begeisterte als Tristan mit seiner nimmermüden Kondition und seiner volltönenden, niemals überanstrengt wirkenden Stimme. Selten ist diese aufreibende Partie so kultiviert und unhysterisch zu erleben. Dasselbe gilt für die neuseeländisch-britische Sopranistin Kristin Sharpin als Isolde. Zwar hat sie eine etwas kantige, auch kühle Stimme, die passt aber zu dieser Charakterrolle einer ungemein starken, selbstbewussten Frau. Hervorragend mit seiner warmherzigen Ausstrahlung und seiner sonoren stimmlichen Präsenz auch der aserbaidschanische Bariton Seymur Karimov als treusorgender Kurwenal, wogegen Roger Krebs als König Marke und Svitlana Slyvia als Brangäne sehr blass blieben.

Aber die Regie enttäuscht

Daran lag es allerdings nicht, dass der Abend nicht so fesselnd war, wie es die Musik nahelegte. Der junge Regisseur Dennis Krauß hatte für einen kurzfristig erkrankten Kollegen einspringen müssen und musste sich daher wenige Tage vor Probenbeginn auf ein bereits fertiges Bühnenbild von Kristopher Kempf einstellen. Er konnte wenig mehr machen als die Personen dekorativ im Unterdeck eines Kriegsschiffs zu verteilen. Zahlreiche Bullaugen und eine eiserne Kommandobrücke deuteten das an. Dieser unwirtliche Raum zerfällt nach und nach, Sinnbild dafür, dass die monumentalen Gefühle von Tristan und Isolde nicht mehr hineinpassen in die enge Welt. Szenisch hätte das bei besserer Vorbereitung sicher anrührender aussehen können, so war es eine aus der Not geborene Behelfslösung, die aber nicht so unansehnlich war, wie es einige Protestrufe nahelegten. Insgesamt ein musikalisch überzeugender Wagner-Abend am Theater Regensburg.

Sendung: "Allegro" am 30. September ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK