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Tannhäuser ist ein Getriebener, ein Wandler zwischen den Welten. Ein Grenzgänger. Ein reiner Hedonist und dann wieder ein treu Liebender. Ein Renaissance-Punk zwischen Liebe, Sex und Songcontest.

Tannhäuser ist ein Getriebener, ein Wandler zwischen den Welten. Ein Grenzgänger. Ein reiner Hedonist und dann wieder ein treu Liebender. Minnesänger und Renaissance-Punk zugleich. Aber fangen wir vorne an: Im Venusberg hat Tannhäuser sich ausgetobt – jetzt wird ihm das alles zu viel und deswegen will er wieder zurück zu seiner Elisabeth. Zur wahren Liebe halt. Er muss sich entscheiden – aber er kann's nicht. Und das ist sein Konflikt. Da sind zwei Frauen: Venus interessiert ihn sexuell, für Elisabeth empfindet er eine tiefe, reine Liebe.

Tannhäusers Entscheidung: Liebe, Sex oder Song

Geht das nicht beides zusammen? Nicht bei Tannhäuser. Dabei sind sich Paar-Coaches einig: Am erfüllendsten ist Sex, wenn er mit tiefen Gefühlen füreinander einhergeht. Vielleicht müsste man Tannhäuser da mal ein paar Studien zeigen. Aber der ist ja schon wieder anderweitig beschäftigt, denn da war ja noch der Sängerkrieg auf Wartburg. Ein mittelalterliches "Deutschland sucht den Superstar".

Hier entpuppt sich Tannhäuser als zu revolutionär und wird vom Publikum nicht verstanden mit seinem Song. Und dann fängt er auf einmal an, vom Rausch der Triebe im Venusberg zu singen. "Wer das nicht erlebt hat, weiß nicht was Liebe ist", meint er. Kommt ebenfalls nicht gut an.

Im Tannhäuser steckt vieles drin: das Dramatische genauso wie das Lyrische. Was man aber auf jeden Fall braucht (wie bei allen Wagner-Opern): Kondition. Und Intuition – um die vielen Emotionen, die in der Rolle des Tannhäuser angelegt sind, auf die Bühne zu bringen. Wie es der im September 2023 verstorbene große Wagner-Sänger Stephen Gould einmal sagte: "Du musst 100 Prozent geben und du musst ein bisschen über die Grenze gehen."

Tannhäuser: nichts für Angsthasen

Stephen Gould (links) als Tannhäuser bei den Bayreuther Festspielen 2019 | Bildquelle: Bayreuther Festlspiele/Enrico Nawrath Nicht umsonst ist der Tannhäuser – neben dem Tristan – eine absolute Angstrolle für Wagner-Tenöre. Man wird in jeder Sekunde gefordert und immer wieder geht es gnadenlos hoch hinauf mit der Stimme. Eine der schwersten Stellen wird auch manchmal einfach weggelassen: Das "Erbarm Dich mein" wurde sogar mal in Bayreuth gestrichen, wo man eigentlich Wert auf strenge Texttreue legt.

Erlösung durch die Frau

Tannhäuser geht übrigens nach dem Eklat beim Sängerkrieg erstmal nach Rom, um für seine Sünden im Venusberg zu büßen, bekommt dort aber keine Absolution. Seine Erlösung ist (auch das ist typisch Wagner): die Frau. Elisabeth opfert sich für ihn und stirbt für seine Vergebung. Liebe bis in den Tod – da kann man sich in Zeiten emotionaler Beliebigkeit mal ein Beispiel nehmen. Auch als Mann.

Sendung: "Allegro" am 19. März 2024 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK