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Eine Oper, bei der Fans in Ekstase geraten und bei der selbst Opernskeptiker dahinschmelzen. Schuld daran ist Puccinis hochemotionale Musik und die Story mit Anlagen zum Psychothriller. Die neue "Tosca" in München inszeniert Kornel Mundruczo.

Tosca ist kein duckmäuserisches Weibchen, sondern eine starke Persönlichkeit. Und Floria Tosca ist für viele Sängerinnen eine Traumrolle. Allein die Arie "Vissi d'arte" ist nicht nur dank der Callas zum Mythos geworden!

Tosca - eine unsympathische Diva?

Der neuen Münchner Tosca Eleonora Buratto standen die Haare zu Berge, als sie die Tosca zum allerersten Mal hörte. Ihr erster Gedanke war: "Oh mein Gott, was für eine eifersüchtige Diva, ich mag diese Frau nicht." Die Frau ist ja auch wirklich schwer zu verstehen: Sie liebt Cavaradossi, aber so richtig nahe kommt sie ihm nicht. Tosca ist extrem eifersüchtig, aber nicht auf eine Frau, sondern das Gemälde einer Frau. Sie tötet erst den Polizeichef und dann sich selbst. Toscas Emotionen sind so dehnbar und so wechselhaft wie ein Bungee-Jumping-Seil. Und Puccini spiegelt genau diese Zustände in der Musik. Die lyrische Sopranistin Eleonaroa Buratto nimmt die dramatische Partie der Tosca nicht auf die leichte Schulter. Vor allem der Dirigent Andrea Battstoni ist ihre große Stütze beim Rollendebüt.

Auf jeden Fall mit dabei: die vermutlich unsympathischste Bariton-Rolle

Nur sechzehn Stunden sind auf der Bühne dargestellt. Und in der kurzen Zeit ändert sich für alle alles. Am Ende gibt es vier Tote und Puccini lässt keinen Stein auf dem anderen. Außer die Steine der Engelsburg, von der sich Tosca in den Tod stürzt. Das Münchner Ensemblemitglied Milan Siljanow in der Rolle des verfolgten Angelotti stirbt als Erster. Sein Auftritt ist kurz, aber temporeich. "Es sind für italienische Verhältnisse sehr viele Silben auf jeder Note. Aber das zeigt eigentlich nur den ganzen Stress, der diese Rolle durchzieht." Polizeichef Scarpia ist vermutlich die unsympathischste Bariton-Rolle der ganzen Operngeschichte: schmierig, selbstgerecht und selbstherrlich, siegesgewiss und korrupt. Kurz: männlich-toxisch. Und das sogar noch, als Tosca ihm das Messer in die Brust rammt.

Herausforderung MeToo

Wie stellt man so einen Kerl im 21. Jahrhundert dar, wie gibt man ihm in Zeiten von #metoo eine so große Bühne? Die Katze aus dem Sack lässt Regisseur Kornel Mundruczo vor der Premiere natürlich nicht. Was er verrät: Das Thema Freiheit zieht sich durch die Inszenierung auf ganz unterschiedlichen Ebenen: "Ich habe eine persönliche Beziehung zu dem Stück, weil ich darin auch ein bisschen meine Geschichte sehe. Dieses Streben nach Freiheit! Ich lebe ja in Deutschland, weil ich in meiner Heimat Ungarn nicht künstlerisch frei arbeiten kann. Ja, da laufen schon ein paar Fäden in 'Tosca' zusammen!" Und so wird auch die Figur des Cavaradossi radikal modernisiert. Regisseur Mundruczo verwandelt ihn vom katholischen Kirchenmaler zum atheistischen Filmemacher und Schriftsteller Pier Paolo Pasolini. Für den Tenor Charles Castronovo, der sein Rollendebut als Cavaradossi gibt, ist der neue Ansatz eine schauspielerische Erleichterung: "Für mich ist das großartig. Weil ich muß mir nicht dauernd überlegen, was wäre jetzt eine hübsche Pose, in der ich male und dazu eine hohe Note singe. Das wäre mir irgendwie fremd. Singen muss ich ja sowieso! Der neue Aspekt fokussiert ganz konkret auf das Drama und ich denke nicht die ganze Zeit nur übers Singen nach."

Fast ein Heimspiel für Dirigent Battistoni

Für den Dirigenten Andrea Battistoni ist eine "Tosca" in München fast ein Heimspiel. Er hat bereits die alte Luc Bondy-Fassung an der Staatsoper dirigiert. Als Vorbereitung auf die NEUE Tosca hat er sich zwar nicht, wie der Regisseur, alle Pasolini-Filme reingezogen, aber die Idee erweitert seinen Blick auf die Partitur. Auch wenn die Rollenverteilung für ihn am Pult ein wenig anders aussieht: "Für mich ist Puccini der wahrhaftige Regisseur dieses Thrillers mit dem Titel 'Tosca'. In der Partitur vermerkt er so viele Kleinigkeiten. Und jedes dieser Details dient dazu die größtmögliche Spannung zu erzeugen! Und dazu kommt: Seine Melodien gehen direkt ins Herz."

Sendung: "Allegro" am 17. Mai 2024 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK